《余生一年的我，遇见了的余生半年的你的故事》独立电影：揭秘娜塔莎的过去与未来-影视

《余生一年的我，遇见了的余生半年的你的故事》独立电影：揭秘娜塔莎的过去与未来

2024-10-15

也许是过多的引导吧，莫名喜欢塞尚的画。知道马奈那副著名的左拉像，也知道左拉在印象派初期替马奈这些人写过激烈的维护之词，但不知道原来塞尚才是左拉的一生所爱，也才知道原来塞尚并非影像中那个木讷朴质的老人，而是一个充满了攻击性、暴戾、极不合群、玩弄女性、愤世嫉俗的不得志画家，他嘲讽沙龙但自己连印象派沙龙都进不了却又顽固不妥协地坚持自己的画风，他厌恶印象派默默呆在自己家乡画那座维克多山和苹果以及那个一生未娶的塞尚夫人且画得和一个妓女一样枯萎，他生前无名而死后哀荣，被认为是现代派之父不说，就算是最粗糙且大部分画布未填满的作品也能拍出惊世骇俗的高价。他不是世俗角度的好情人好丈夫好朋友，他把自己身边的人一个个气走，以至于只能面对那千篇一律的苹果和山峦，但他和梵高的不同在于，他有一个有钱的老爹，在普罗旺斯！没看原著。集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《余生一年的我，遇见了的余生半年的你的故事》也有这个问题，但明显好很多。不存在不擅长现代题材这个说法。原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《余生一年的我，遇见了的余生半年的你的故事》和《余生一年的我，遇见了的余生半年的你的故事》好很多。二，古装与现代的过渡，《余生一年的我，遇见了的余生半年的你的故事》之前，老黑拍的一直是现代题材，《余生一年的我，遇见了的余生半年的你的故事》是个人写照不算，《余生一年的我，遇见了的余生半年的你的故事》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《余生一年的我，遇见了的余生半年的你的故事》《余生一年的我，遇见了的余生半年的你的故事》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《余生一年的我，遇见了的余生半年的你的故事》差别巨大，所以《余生一年的我，遇见了的余生半年的你的故事》有偶然成分，《余生一年的我，遇见了的余生半年的你的故事》就很成功。老黑真正成熟其实是《余生一年的我，遇见了的余生半年的你的故事》，这也是大家普遍认定的巅峰之作。老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊。最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了。

改编自森田碧同名小说。